周逸树
一、对联的基本规则
对联是一门语言艺术，是诗歌的一个分支，有“诗中之诗”的美誉。短的对联有人称之为“二行诗”；长的对联简直就是一首长诗或一篇骈文。如清人孙髯所作的《昆明大观楼》长联：
五百里滇池，奔来眼底。披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓，更蘋天苇地，点缀些翠羽丹霞，莫辜负四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。
数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云，便断碣残碑，都付与苍烟落照，只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。
此副长联气势恢弘，意境优雅。所以对联与诗有同样的要求。它的篇幅一般都比较短小。因此，在内容上要求高度概括集中，在文字上要求非常凝炼精粹。写文章要求切题，作对联则要求切人切事切时，字无虚设。它应该同写诗一样，要求写得或富有韵律，或富有诗意，或富有哲理，或富有情趣，使其耐人咀嚼，回味无穷。这是写作对联的文字要求。2004年高考全国卷就有对对子的语文试题。出题为上联：“扫千年旧习’：要求对下联：“兴一代新风”。出题为上联：“祖国江山好”；要求对下联：“人民面貌新”。另一题为出上联：“冬去春来千条杨柳迎风绿”；要求对下联：“桃开梅谢万朵山花映日红”。2004年高考浙江卷也有对对子的语文试题：为图书馆拟联。出上联：“学问藏今古”；对下联：“文章论短长”。
写作对联还有它的特殊要求，这特殊要求全在一个“对”字上。从篇章结构来说，对联有点像双调词可分为两部分，双调词分上下阕两部分不一定对等，对联分上下联两个部分必须对等。2008年10月1日起施行的《联律通则》（修订稿）所规定的六条基本规则如下:
第一条 字句对等。一副楹联，由上、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。如本人为文清路商业街撰联：（上联）江伴玉虹邀夜月；（下联）云亲舍俐映荷塘。上联一句七个字，下联也是一句七个字。
第二条 词性对品。上下联句法结构处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。如本人为文清路商业街撰联：能慕三江名胜地；多亏一阕菩萨蛮。上下联词类皆按动词、数词、量词、名词顺序排列，而且相对应位置的词词性相同。
第三条 结构对应。上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。如本人为文清路商业街撰联：路人沽酒寻章贡；骚客吟诗步苏辛。上下联相对应的词语结构或句式结构皆为“主-谓-宾-动-宾”，各个组成部分的搭配及排列组合一致。
第四条 节律对拍。上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。如本人为厚德路商业街撰联：风声/修/厚德，层层/度竹/有/琴韵；月影/正/清廉，淡淡/书梅/无/墨痕。上下联皆为“二一二，二二一二”节奏。
第五条 平仄对立。句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄相反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称“平顶平，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之（3）（仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平），或影响句中平仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于平声。如本人为厚德路商业街撰联：清风有意，勤修厚德千秋颂；明月无声，留得芳名万古崇。上下联平仄为：上联平平仄仄，平平仄仄平平仄；下联：平仄平平，平仄平平仄仄平。句中平仄交替，上下联平仄相反。上联最后三字收于平平仄，避免了尾三仄；下联最后三字收于仄仄平，避免了尾三平。
第六条 形对意联。形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。如本人为厚德路商业街撰联：宾客如云，名声誉满三江意；热情似火，笑脸花开四海心。上下联之间形式上相对仗，所表达的内容完全统一于顾客称心如意这一主题。
近几年从联书尤其是征联中发现，有些作者由于不谙联律，所作的对联毛病不少。这些毛病，有些是可以谅解的，有些则必须克服。针对目前存在“必须克服”的三个比较普遍也比较突出的问题，《联律通则》（修订稿）第十条提出了“三忌”：
一忌合掌。
所谓合掌，指的是上下联讲同一个意思。一副对联，一般字都不多（长联除外）。撰写对联，应当用有限的文字，表达尽量丰富的内容。在数字不多的情况下，如果还意思重复，就没有多少内容了。这就是要“忌”的道理。下面一副对联就是合掌的：
长空展翅；广宇翔云。
广宇，就是长空；翔云，就是展翅。下联的意思完全是重复上联的。这样，八个字中，四个字就算白用了。
二忌同位与不规则重字。
所谓同位重字，指上下联相同位置上所用的字完全一样。例如：
有李先生满腔热血；无李先生满屋诗书。
这副对联，上下重复“李先生满”四字，不作对联则已，若作对联用，就显得太单调了。
有两种情形例外：
一是个别多少带有衬字性质的虚词，可以重复。如有人为中华诗词学会顾问蔡厚示教授撰联云：
学于纪王之后；书于江李之间。
这副对联中的纪王，指纪昀、王国维；江李，指江泽民、李鹏。是说蔡教授学问在纪昀、王国维之后，书法比江泽民差比李鹏好。此联重复了“于”、“之”两个虚字。
二是个别需要特别加以强调的实词，也可以重复。湖南岳阳楼就有这样一副：
洞庭天下水；岳阳天下楼。
这副对联重复了“天下”二字，不但不使人有重复之感，而且充分显示了岳阳楼的非凡气势。这种情形应视为一种积极的修辞，但不是随便什么地方都可以采用。
所谓不规则重字，是指上下联在不同位置出现相同的字。例如：
玉女飘飘如天降；珠花滚滚似玉倾。
此乃某君题某地一瀑布联。上联第一字为“玉”，下联第六字为“玉”，就造成了不规则重字。若把下联的“玉”改为“雪”之类，虽然也不是很好，至少不规则重字就避开了。
产生这种不规则重字，多为疏忽所致。
三忌尾三仄与尾三平。
所谓“尾三仄与尾三平”，就是一副对联中，上联最末三字用了仄声，下联最末三字用了平声。如：
千盅美酒送旧岁；万树梅花迎新春。
此副对联的平仄为上联平平仄仄仄仄仄，下联仄仄平平平平平。此联上联成了尾三仄，下联成了尾三平。可改为：
千盅美酒辞旧岁；万树梅花贺新春。
出现尾三仄与尾三平现象，多为初学者不懂平仄所致。个别的则是高手疏忽或者圃于内容而不惜舍弃形式所致，但即使高手不得已而为之，也是不好的。
二、对联的对仗形式
对联有工对、宽对、串对、借对之分。
（一）工对
凡同类的词相对，叫工对。名词既然分为若干小类（如天文、地理、时令、宫室、服饰、器用、植物、人伦、人事、形体等），同一小类的词相对，更是工对。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常并列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对，反义词也算工对。如“书山有路勤为径；学海无涯苦作舟。”又如“洞中才数月；世上已千年。”
句中自对而又两句相对，算是工对。像杜甫诗中的“国破山河在，城春草木深。”山与河是地理，草与木是植物，对得已经工整了，于是地理对植物也算是工整。本人为龙南关西围屋拟联：“山青水碧民俗质朴装点一方灵秀地；院阔楼高气势豪雄拓开百代湛蓝天。”
在一副对联中，只要多数字对得工整，就是工对。例如毛主席《七律·送瘟神》（其二）“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。”“天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。”“红”对“青”，“着意”对“随心”，“翻作”对“化为”，“天连”对“地动”，“五岭”对“三河”，“银”对“铁”，“落”对“摇”，都非常工整。而“雨”对“山”，“浪”对“桥”，“锄”对“臂”，名词对名词，也还是工整的。
（二）宽对
宽对是相对工对来说的，是在对仗规则上放宽一点要求，但仍保持对仗的基本特点。在语法结构上，主要句子成分应对仗；在词语上，打破名词各小类的界限，允许实词与实词相对，虚词与虚词相对；在平仄方面，七言联在一、三、五字上不讲究，五言联则一、三字不讲究。如杭州西湖岳飞墓的一副对联：“青山有幸埋忠骨；白铁无辜铸佞臣。”“山”对“铁”，是地理对器物，“骨”对“臣”，是形体对人伦。如果严格要求，按小词类来说这就是一副宽对。
稍微更宽一点，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，这是最普通的情况。如本人挽王革校长联：“君随黄鹤去，豪情爽气无缘见；诲教千秋留，壮语箴言不再闻。”“黄鹤”对“千秋”，是名词对名词。
（三）串对（流水对）
串对又叫“流水对”，指对联中的一个意思分成两句来表达的对仗形式。在语法结构上，它们和复句一样，构成连贯、递进、选择、转折、因果、假设、条件、目的等复合关系。如杜甫“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，陆游“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”，毛泽东 “金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。”本人为香港回归撰联：“捧来一掬香江水；洗却百年耻辱痕。”
（四）借对
所谓借对，就是在用某个词语的甲义的同时，又借用它的乙义来与另一个词相对。如杜甫“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目“七十”。又如“红白相兼，醉后怎分南北；青黄不接，贫来尽卖东西。”“红白”，指两种酒。此联中，下联的“东西”就是在用其表“物件”的意思的同时，借其表方位意思来与上联的“南北”相对的。
有人出了一副对联的上联，要求对下联。上联“桃李争荣日”，有一教地理的老师对出下联：“荷兰比丽（利）时”。下联借两种花卉名组成两个国家名与上联相对。
有时候，不是借意义，而是借声音，借音多见于颜色对，如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”，借“仓”为“苍”，借“珠”为“朱”，借“清”为“青”等。杜甫《恨别》：“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。”以“清”对“白”。本人为农家拟联：“处处发财天天发福；年年有余月月有诛。”借“余”为“鱼”，借“诛”为“猪”。