李葆国
中华诗词学会新时期发展纲要，把精品战略作为今后一个时期当代中华诗词发展的主要任务。2010年中华诗词学会“三代会”又进一步强调了发展精品是时代的要求。马凯同志在多次讲话中都强调了创造诗词精品的重要性。时代呼唤精品，精品反映时代。这就要求我们认真学习和借鉴传统诗词的创作艺术，继续坚持“求正容变”的观点，提高精品意识，从形式到内容充分体现诗词艺术的创新，认真创作形象鲜明生动、充分反映时代特色的诗词作品，在读中悟，在悟中写，在熟读多写中提高。
一、在长期创作实践中一批生活感受深厚、感情特色鲜明的诗词作品脱颖而出
首届华夏诗词奖一等奖王巨农的《无题有序》可谓情真、味厚、格高的典范。“柳色年年绿涨深，东君一去邈难寻。红颜早付潺潺雨，白首尤存耿耿心。老去镜圆今夕梦，归来人剩旧时音。行舟欲系千斤石，又怕寒生隔岸衾。”此诗通过深情的语言，把一段因特定历史造成的夫妻之间的悲欢离合，转化成人生大义，跨越时空、转换角色、变换情节、缠绵悱恻、情真意切，催人泪下。
第二届一等奖高立元的《中秋写给红其拉甫边防哨所官兵》：“玉门西去过楼兰，扎寨昆仑接广寒。云锁乡关千万里，雪埋哨所两三间。霜凝青剑倚天举，旗映胆心向日悬。尽洒边陲诚与爱，一轮明月任亏圆。”开篇便把人引入辽阔旷远的边塞风光，然后以一组对比的特写镜头渲染出边关哨所的艰苦环境。“倚天举”、“向日悬”表现了战士的忠贞，“一轮明月任亏圆”形象地歌颂了战士们忠于祖国、忠于人民的博大胸怀。通篇洋溢着大唐气象。
第三届一等奖王恒鼎绝句《雨天放学即景》：“撑天彩伞雨沙沙，一个人成一朵花。涌出校门花似海，遍分春色到千家”。比喻贴切、形象鲜明生动，充满了一位教师对祖国花朵的挚爱。以上作品充分代表了当代诗词创作的水平，为今后诗词创作树立了榜样。
二、在当代中华诗词精品佳作中，无不鲜明地体现着情真、意新、味厚、格高的特点：
（一）情真
情贵真，即要恰如其分地表达此情此景，又要充分地体现共性的真善美，只有深入生活，真正深记得地体验，才会有诗情的至纯至真。
第三届二等奖陈建功的《背妻行》“——汶川震后，网上见到一照片：一男人将妻子遗体捆绑于背上，欲骑摩托送之安身之所，举世莫不动容。〓〓“山野尽抛别，吾妻气已竭。伏背犹带暖，归处已无家。回问妻何往，脱口泪满颊。万籁默无语，山泉凄凄下。或践平生诺，带汝浪天涯。东岳迎朝日，西天逐落霞。或与青春忆，美酒共品咂。滔滔岷江水，悠悠妹应答。此景何堪忆，思之如刀剐。唯求茅舍里，油盐酱醋茶。怨艾亦温婉，美丑皆如花。地老天不死，有妻就有家。”集人类大爱于一身，向人们传达着天地真谛，人生至爱。情真，格高。
首届华夏诗词奖优秀奖王守仁的《打工老者》：“小女辍学卖豆芽，打工老汉走天涯。日背砖块汗如雨，夜宿工棚霜似花。停饮酒，不喝茶，分分积攒寄娇娃。偶闲也作登楼望，万户千灯不是家。”通过对一个打工老汉的描写，反映了当前部分边远农村人们的生活还很艰苦。“汗如雨”“霜似花”，“停饮酒，不喝茶”，是为了娇娃。最后一句充满深情的描写，把老汉对未来的渴望表现得淋漓尽致。
首届优秀奖中奚晓琳的《临江仙·长发为君留》：
“——前日欲短长发，与夫说起，未得许，感而有记。”
“欲短青丝君却语，喜她纤似柔肠。无声牵系梦尤香，根根知我意，寸寸用心量。〓〓从此不言轻动剪，今生休换头妆。一根一寸为君长。朝来霞绾髻，夜晚束星光。”作者欲短长发，被丈夫的一句话深深打动，从而生发出不尽的情思。“根根知我意，寸寸用心量。”“朝来霞绾髻，夜晚束星光。”通过一个女子的心理描写，把儿女间真挚的爱情升华到无限高远的境界。
情贵真，无论豪放还是婉约都要切在情真上，在这个范畴内细分一下，王巨农的《无题有序》和高立元的《中秋写给红其拉甫边防哨官兵》可谓婉约和豪放的代表。而在言诗中，王诗是就一个曲折缠绵的故事加以浓缩提炼，得出人生大爱；而奚词的特点，却是借题发挥，从一句不经意的话产生联想生发开去，幻化出一幅优美的爱情画面，产生不尽美感。《打工老者》则是小题大做的典范，他就以弱者形象反映了普遍的社会现实，产生了共性美。《背妻行》却是拙中藏巧，以大实话的形式道出人生至理。所以说无论从何处着眼，只要道出真情，就自然产生美。
（二）意新
诗家言：作诗要“三避”，即避古人、避今人、避自己。其实是说诗贵意新。
第三届华夏诗词奖优秀奖李世宗的《园丁》“一瓢一杓意从容，树木原非胜败功。任是风飘千里雪，小楼夜夜一灯红。”意新，味厚。
首届华夏诗词奖二等奖刘静松的《贺新郎.瞧这一家子》咏火柴，小中见大，意新、味厚。腾伟明的《王老五进城》（自度曲）有生活，意新味厚。
陈永安的《听老伴唠叨》意新、味厚。“权把唠叨当曲听，烦人句句总关情。客稀室陋多沉寂，相伴相扶是此声。”把极其平常的老伴的唠叨，美化成真情动人的乐曲，平中见真，其意便新。
全国《七夕红豆相思节》大赛二等奖甄秀荣的绝句《送别》更是意新的典范。“南国春风路八千，鹂歌声里柳含烟。夕阳一点如红豆，已把相思写满天。”第一句“南国”引出“红豆”（王维的红豆生南国）又标明了地域，“路八千”言相去路长，为相思埋下伏笔，第二句骊歌、烟柳都象征离思别绪，“骊歌声里柳含烟”一幅空灵的南国画图充分反映出分别的依恋之情。随后一个大写意的特写镜头推出“夕阳一点如红豆”，把无限的相思煊染得如此热烈和高远。自古以红豆象征相思，却没有把太阳比红豆的，大胆想象，感情强烈，取喻高级，思笔两妙。全诗起承转合，浑然一体，生动形象，味厚格高。
意新的范例还值得一提的是，蒋昌典的《农家即景》，“归来旧燕有新愁，不见茅檐见彩楼。三匝绕梁终辩识，锄筐仍挂粉墙头。”这首诗借燕作歌，反映农村的新变化，旧燕新愁引出彩楼，三匝引出锄筐，唯一没变的劳动人民本色。
以燕子恋旧的特点，古人亦有诗，唐韦庄的《燕来》“去岁辞巢别近邻，今来空讶草堂新。花间对语应相问，不是村中旧主人。”韦氏借燕子赞新邻新居，蒋诗却是借燕赞旧主人新变化，与此相近的当代诗还有欧阳梅先的《田园风光》：“春暖山村遍地花，琼楼栉比竞豪华。归来紫燕争相觅，那座新楼是我家。“
郭定乾的《农村新局》”朱门尽换竹篱笆，拔起新楼有一家。燕子归来觅旧路，低回不敢近窗纱。“二首均不失为佳作，虽然都以燕子觅巢的形象来赞美农村，但却停留在迷茫上，而蒋诗在此基础上将一个生而解的过程全道出，意愈深、味愈厚。
（三）味厚
诗贵曲，意在象外，言犹尽而意无穷，迭宕不平，方见味厚。
第二届华夏诗词奖中刘益琥先生的《垂钓》“不恋歌台恋钓台，寄情江渚忘形骸。收竿莫笑鱼空篓，钓得清风已满怀。”“空篓”、“满怀”形成鲜明对比，把平常散淡之情描绘得生动有趣，味厚、意新。
2010年华夏杯诗赛中许清泉的《农家夜宿》“昏黄灯火老农家，土炕温暖酒后茶。话到税除高八度，沧桑脸上绽桃花。”把革除农业税后农民的生活和欢乐心情生动形象地表现出来，一声高八度的笑语，一张如绽桃花的充满沧桑的笑脸，神何其似、味何其厚。
边郁忠的《盘石鹿鸣山庄》一诗是一首典型的当代田园诗。“山径移萱草，横斜到野居，水含三面树，庭种四时蔬。盈屋闻糟散，催花看蝶咀。持竿垂钓处，才出小芙蕖。“把恬静的农村田园形象描绘得象一幅图画，景中有我，味在其内，情在其中。
《中华诗词》2011年第四期上有两首诗很好，何运强的《留守妇女》“每向村头望晚云，门扉何日扣声闻。篱边又见秋花落，乡路弯弯瘦几分？”
《外出打工》“踏碎天涯日月光，肩挑希望汗花香。夜来读破家人信，乘坐鼾声返故乡。”前一首写留守妇女对丈夫的思恋之情，“望、落、瘦”三字点化形象，瘦字尤其生动，做巧用形象错位的手法，便诗味加厚、意境加深。后一首对打工者思乡之情的描写，读破家信、乘鼾声返乡可谓思笔两妙。
（四）格高
格有广义狭义之分,广义格高即思想性和艺术表现力的统一，意境的气格高远；狭义诗格即任何风格中的代表作。例如：李商隐的《无题》诗就是言情和抒怀的精品，他扩展了花间派言情抒怀的共性美，从而体现出自身风格的特点。而谭嗣同的《狱中题壁》“望门投止思张俭，忍死须臾待杜根。我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。”陈毅元帅的《梅岭三章》则是气格高远的典范。体现了不屈不挠、视死如归的民族气节，气格就更接近广义的诗格。
第一届华夏诗词奖第一名王巨农的《壬申春日观北海九龙壁有作》“久蛰思高举，同怀捧日心。曾教鳞爪露，终乏水云深。天鼓挝南国，春旗荡邓林。者番堪破壁，昂首上千寻。”取象九龙，比喻邓小平的起伏，象征新中国的腾飞。一比双关，形象生动，味厚格高，情在其中。
第二届华夏诗词奖优秀奖中，卢敬万的《耕耘赋》：“冷暖沉浮心自知，虚名有愧暮年时。迷津未改春风志，岐路还吟红烛诗。造化多情风雨骤，耕耘无意夕阳迟。平生不羡麒麟阁，愿作春蚕吐尽丝。”把自己平生任教的风雨历程及辛酸苦乐娓娓道来，味厚格高。
诗词的灵魂是意境，他通过诗人生动形象的语言来实现。一组相互关联的形象和意象，通过起承转合有机地组合，形成一个完整、生动的意境，以其完美的思想性、艺术性给人以真善美的启迪，便是诗词的精品佳作。而所有佳作首先体现给读者的便是情真、意新、味厚、格高的感觉。